Официальный сайт Максимильяна Преснякова

Первая страница обложки книги




 

        Издание построено на базе теоретического наследия выдающегося художника, профессора, долгие годы занимавшегося преподавательской деятельностью в Московском Государственном Академическом Художественном институте им. В.И. Сурикова и редакторской деятельностью в московском издательстве Детская Литература Б.А.Дехтерёва, и дополнено воспоминаниями  и конспектным материалом  его бесед и лекций, записанных его учениками, ныне являющимися художниками и преподавателями различных учебных заведений. В издании рассматриваются некоторые основные проблемы теории композиции, которые выливаются в общие рассуждения об искусстве и о природе прекрасного.
        Издание рассчитано на студентов средних специальных и высших художественных учебных заведений, а также преподавателей и художников, старающихся расширить свой кругозор, стремящихся углубить свои знания в теории композиции, а также для тех, кому важно и интересно наследие художника.
         Теоретический труд Дехтярёва Б.А. был опубликован в сборнике научных трудов «Проблемы композиции», изданном под эгидой РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИЕЙ ХУДОЖЕСТВ, НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИМ ИНСТИТУТОМ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ и МОСКОВСКИМ ГОСУДАРСТВЕННЫМ АКАДЕМИЧЕСКИМ ИНСТИТУТОМ ИМ. СУРИКОВА, но в этом малодоступном издании, выпущенном в 1999г. заявленным тиражом всего в 200 экземпляров, не содержится последняя страница, указанная в нашем издании как дополнение, написанное самим Б. А. Дехтярёвым. Были и сильно сокращённые журнальные публикации, осуществлённые В.Н. Пановым.

Дехтерёв Борис Александрович –– родился 31. 5 (13. 6). 1908 в Калуге. Занимался в Краснодаре –– студии Л. М. Емельянова (1921-1922), Москве –– студиях М. В. Леблана (1923), И. И. Машкова (1924), Д. Н. Кардовского (1926-1926), затем учился во Вхутеине в Москве (1926 –1930) у А. А. Осьмёркина, дипломная работа –– «Забастовка в Англии» (масло), руководитель Д. П. Штеренберг. Участник выставок с 1934. Иллюстрирует и оформляет книги преимущественно для детей и юношества (изд-во «Детская литература» –– главный художник с 1945; «Молодая гвардия», Гослитиздат). Оформил также ряд спектаклей.
Произведения Дехтерёва экспонировались на зарубежных  выставках  советской графики в Англии и США –– 1934, Финляндия –– 1950, Польша –– 1955, Франция –– 1956, выставки иллюстраций к детским книгам в Японии –– 1961, детской книги в Братиславле –– 1967; Международная выставка искусства книги в Лейпциге –– 1965. Преподавал в Институте им. Сурикова (1935-1937; 1948-1960, с 1963; профессор –– 1948). Дехтерёв –– лауреат Государственной премии СССР (1947) и Государственной премии РСФСР им. Н. К. Крупской (1972), заслуженный деятель искусств РСФСР (с 1946), народный художник РСФСР (с 1966). Автор ряда статей о книжной графике (печатались в журнале «Детская литература», газетах «Правда», «Советская культура», «Литературная газета»). Дехтерёв –– член-корреспондент Академии Художеств СССР (С 1975).
                               

         В 1935-1937 годах Б.А.Дехтерёв был ассистентом профессора А.И.Кравченко в Московском Институте изобразительных искусств (в настоящее время МГАХ институт им. В. И. Сурикова)* *Примечание составителя.     В 1949 году утверждён в звании профессора. С 1963 года руководит отделением книжной графики и является заведующим кафедрой графики того же института.

   
         Педагог –– не бог, он лишь помогает развить в каждом из нас то, что дано нам настоящим богом. Я отдаю себе отчёт, каким сырым и неотёсанным я попал в его руки, многие его оценки поначалу удивляли, а потом становились нормой, смысл деятельности педагога –– в культурной шлифовке.

Предлагаемая заинтересованному читателю статья Б. А. Дехтерёва о композиции станковой картины является замечательным образцом теоретического обоснования понятия –– композиция. На эту тему написано множество книг и  статей, но такого ясного и чёткого изложения теории композиции по существу нет.
    Обычно это пишут искусствоведы и их суждения очень научны и мудрёны, зачастую даже мало понятны. Мне довелось общаться с Борисом Александровичем много лет –– с 1955 года, сначала я учился у него в мастерской, затем работал с ним несколько десятилетий в издательстве и на кафедре графики в институте им. В. И. Сурикова. Во всех беседах об искусстве композиции он проявлял себя как блестящий теоретик и мыслитель.
    Он очень ясно и логично объяснял суть законов композиции. На одной из  теоретических конференций в Академии художеств, перед картиной Тициана (копия А. Иванова «Вознесение») он сказал: «Посмотрите как великие  мастера умели маскировать композиционную  схему, она ведь только скелет, но как красиво построено равновесие и как красиво декорировано оно –– это и есть искусство композиции –– естественное стремление к равновесию замаскировать как можно интереснее и сложнее, чтобы  зритель не догадался о простой схеме лежащей в основе композиции». Я тогда спросил: «Почему вы об этом не напишите?» В ответ он сказал, что много лет об этом пишет и мечтает написать книгу, но это требует массу времени, а его естественно нет. Он так был занят и преподаванием в мастерской книги, и заведованием кафедрой графики, и работой в Детгизе, в должности Главного художника. О творческой работе я уже и не говорю. Борис Александрович очень много работал над иллюстрированием книг для детей. Предлагаемая выше статья –– основная суть книги о композиции, которую  ему так и не удалось осуществить в той мере, как было задумано. Но и эта статья уже замечательный образец рассуждения о теории композиции.

Б. А. Дехтерёв 1908-1993 гг.
    Народный художник РСФСР; член-корреспондент Академии Художеств СССР; лауреат государственных премий; профессор.
    С именем Б. А. Дехтерёва, великолепного художника и талантливого педагога, связана целая эпоха книжного искусства в нашей стране. Будучи профессором института им. В.И. Сурикова, где много лет руководил мастерской книги, и главным художником издательства «Детская литература», он внёс огромный вклад в утверждении иллюстрации как серьёзного вида искусства. Ведь из его мастерской вышли талантливые профессионалы, определявшие лицо книжной иллюстрации многие годы. Книги, иллюстрированные Борисом Александровичем, стали замечательным явлением в истории книжного искусства, а его педагогическая деятельность дала блестящие результаты.

   
    Многолетний опыт работы над композициями, а также изучение картин, хранящихся в крупных музеях Европы, сделали возможным заметить закономерности, не связанные с личными чертами или приёмами художника –– автора картины, но общими для произведений различных периодов в развитии станковой картины. По  мере уточнения в определении этих закономерностей стала выявляться всё более их связь между собой на основе причинно-следственной зависимости. Необходимо отметить, что все обнаруженные закономерности исходят из существа явлений реальной действительности и психологии восприятия человеком этой действительности. На этом основании родилась возможность анализировать картины, избегая вкусовых оценок. В принципе, родилась мысль о некотором подобии таблицы элементов Менделеева, в которой нашлось бы место для произведения любого стиля и эстетической направленности, включая самые дерзкие искания художников нового времени. Наиболее благоприятным для объяснения принципа построения этой таблицы оказался метод прослеживания – пути восприятия картины зрителем и рассмотрения творческого процесса создания картины с момента зарождения её замысла до материального его воплощения. Недостаток разработанной терминологии в современном искусствоведении  потребовал в отдельных случаях изменять, оговариваясь, некоторые из терминов или же вводить новые, использованные в данной работе.
    Форма изложения продиктована желанием избежать каких бы то ни было следов дидактичности и сохранить в ходе рассуждений логику движения мысли. К этому движению мысли и приглашаются желающие прочесть предлагаемый текст...